Nourries par le dessin et le travail d’écriture, les œuvres de Roy Köhnke révèlent des formes sensuelles et organiques. Suspendues ou insérées dans leurs squelettes de métal, ses sculptures charnelles et sciences-fictionnelles se dérobent. Carcasses, écorchés, leurs formes convient histoire de l’anatomie et histoire de l’art pour s’inscrire en rupture des corps normés par la domination de l’histoire « savante » et du regard occidental. À la fois organiques et industrielles, elles s’émancipent de leurs cages autoritaires pour ouvrir les chemins de l’imaginaire. De ces corps hybrides, greffés et en mutation, surgissent en nous fantasmagories et contre-récits. Les sculptures nous interrogent et troublent nos représentations : comment regardons-nous les corps déviants ?

Dans ses vidéos, Roy Köhnke questionne la dimension politique de nos désirs. Des relations sensuelles singulières unissent certaines plantes à certains insectes dans une voie évolutive commune. Des corps à la matérialité différente se mêlent et questionnent. Si la nature elle-même déconstruit les présupposés naturels, que peuvent nous apprendre ces interactions sur le formatage de nos désirs ?

Invitée par l’artiste, la commissaire indépendante et critique d’art Caroline Honorien prolonge la réflexion dans le Crédakino avec Retour de Marsyas. Dans cet espace de projection du Crédac, une série de vidéos interroge la peau comme interface au monde, à l’histoire et aux nouvelles technologies.

Les œuvres de l’exposition Fleur, Feu, douces et ardentes, déjouent les évidences. Elles sont une percée vers de potentiels subversifs, une invitation à vivre les corps et les désirs différemment. Nous sommes des êtres biologiques, plastiques, des chairs vivantes qui se regardent et se rêvent, fascinés, nous dit Roy Köhnke. Ses œuvres ouvrent des mondes inconnus et des possibles charnels infinis.